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第346章 萤火相传24（第4页）

也可以把镜头，从门上面，直接甩到窗户上面，实现场景的快速切换。

或者用甩镜头，来模拟一个人的视角，制造一种紧张急切之感。

例如本来主角正坐在桌子上看书，这时候一只猫突然从门口跳出来，喵喵直叫，把主角吓了一大跳。

于是镜头一下子从“书”甩到“猫”身上，体现主角的视觉转换。

还有，甩镜头可以在拍摄动作戏、追逐戏的时候，导演用来这种极速镜头，来加强场景的紧张感。

……

甩镜头的用法有很多，杨柳枝也看过很多，但——

就小玫瑰的这个用法，她平生还是第一次见到……

将镜头从主角身上飞速甩到一边，然后又飞速甩回来——瞬间实现主角的人格切换。

刚才她看得很关注，还没等反应过来呢，就看见镜头从沈昭陵身上，“嗖——”一下拽跑了，又“嗖——”一下拽回来。

然后，沈昭陵的语气声音，神态动作，就全都变了！

从小陵，切换成了沈昭陵。

说了几句，再“嗖——嗖——”两下，又从沈昭陵，切换成了小陵。

“嗖——”得杨柳枝后背冷汗直冒。这种镜头用法，极其罕见！

连杨柳枝都没见过，现场其他观众就不可能知道了，都在原地看得一愣一愣的。

旁边的评委，茶杯都放凉了，也忘了拿起来喝。

既然它既没有被写在电影学院的教科书上，也没有导演用这种经典用法。

那么，它就只能是小玫瑰自己的独特用法了……

此为杨柳枝印象深刻的第三点。

*

第一，幕与幕之间，风格的极致对比。

第二，医生和沈昭陵之间，突破传统正反打镜头的对话场景。

第三，用甩镜头，实现沈昭陵切换人格的特殊用法。

这就是让杨柳枝，在刚刚小黑屋这段场景中的印象最深刻的三个地方。

这个场景刚刚只过去了十分钟，甚至还远远没有结束。

但要是放在大学的电影鉴赏课上，用来给学生们对电影的镜头语言进行分析讲解，这段镜头的丰富性和特殊性，却完全可以讲上一节课。

杨柳枝：“……”

今天来到现场之前，杨柳枝还特别跟几个评委说了一下。

他说，小玫瑰只是一个作家。他可能会写出一个很好的故事，用很好的文字来呈现，但也许他并不会用画面来进行展示。

主办方竟然让小玫瑰和艾艾这个AI，比拼什么“故事展示”能力，这实在是对小玫瑰太不公平了！

希望大家到时候高抬贵手，如果小玫瑰的故事不错，那就给他投票就可以了。请不要太在乎他的画面。多给新人作家一些包容心！

几个评委，也不知道是听进去，还是没听进去。反正都“嗯嗯啊啊”地答应了下来，没有人反驳。

“啊啊啊，好好好！”

“行行行行行，肯定会宽容的！”