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第106章（第3页）

古先生沉吟片刻，从内袋取出支票本，旋开钢笔便填起数字。

[字幕卡]不足的我可补上

橘子在沈蘅秋掌中被捏出汁来。

晃动的煤油灯光里，沈蘅秋睫毛投下的阴影也在微微颤动。

[字幕卡]您昨日才在文人沙龙呼吁废止纳妾、解放人格，怎好

古先生笔下未停，签完名后他将支票放在桌上。

[字幕卡]两情相悦，当尽力成全

沈蘅秋凝视古先生，眼眸映着烛火。

良久，她对他笑了笑，低下头重新剥起了橘子。

她什么也没说，但眉梢的轻蹙、指尖的颤动，以及烛火中交错变幻的光影，也许都是她的心底事。

风尘女子等不到归宿，崇尚自由的男人无法让身边人自由。

默片的形式让这种无奈更揪心。

而当邓丽君的歌声伴着绿皮火车隆隆向西，时间骤然跳转至1980年。

胶片的颗粒感与粗粝的风沙扑面而来，一个男人温润的画外音响起：

“阿兰，见字如面。

我已在厂里安顿。

宿舍外有棵沙枣，每日清晨雀鸟啄食果实的笃笃声，很像你敲我窗户的动静”

观众终于意识到，这不是简单的平行叙事。

1948年的上海，1980年的西北，2020年的京州。

三个时代，三个女性，在胶片中复活，在荧幕上灵魂共振。

当片尾字幕缓缓升起时，掌声如惊雷般在大厅炸响，经久不息。

既是对陈楚导演叙事野心的致敬，也是对明岚舒一人分饰三角完美演绎的惊叹。

还未退场，媒体却都已沸腾。

《好莱坞报道》的记者在手机上快速编辑影评：“《浮生三事》可能是本届威尼斯最动人的发现。

明岚舒证明了自己是同龄段最勇敢的女演员，从古典含蓄到现代癫狂的转变令人震撼。”

意大利《晚邮报》的专栏作家正激动地比划着，向同事分析“三个时代女性命运交织时的战栗感”

。

而《卫报》记者已经拟好快讯标题：《从舆论炼狱到艺术巅峰：一个女演员的文艺复兴》。

与此同时，国内的网站上出现了首批影评。

【陈楚这次玩得真高级，用默片拍民国，用16胶片还原80年代，再用手持镜头怼脸拍当代，三个时代三种影像风格，却意外的统一。

这大概就是大师的任性吧。

别人在追求视觉连贯性，他偏要撕裂时空，再用明岚舒的表演缝合成完整画卷。

明岚舒这次真是开挂了。

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