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第六卷 神器归宗 第六章 文物基因图谱（第1页）

第六卷：神器归宗第六章：文物基因图谱

【现代推进线】

公元2042年夏，华夏首都，“重光工程”

指挥中心。

巨大的弧形屏幕上，正实时显示着从巴黎戴高乐机场起飞的CA2042专机的航线。

飞机上装载的，是根据中法协议首批从吉美博物馆归还的37件文物，包括敦煌绢画、青铜器、瓷器以及一批珍贵的元明时期手稿。

屏幕前，陈思源、林薇以及“重光工程”

核心团队沉默地注视着那条跨越欧亚大陆的细线，空气中弥漫着一种近乎神圣的肃穆。

“还有八小时着陆。”

赵海川的声音从通讯频道传来，清晰而稳定，“地面安保与迎接流程已就绪，全程封闭路线，媒体管控按A方案执行。”

陈思源点点头，目光却落在旁边另一块分屏上。

那里显示的是刚刚在国际顶级学术期刊《自然·遗产科学》上在线发表的论文标题——《基于多尺度物证关联的文物“基因图谱”

构建及其在来源追溯与真伪鉴定中的应用》。

作者栏里，林薇的名字排在首位，后面跟着一串中外合作者的姓名。

论文在四十八小时内下载量已突破十万次，引发的讨论正从专业圈层急速向外扩散。

“论文反响比预期更剧烈。”

林薇揉了揉眉心，语气带着疲惫，也有一丝如释重负，“尤其是‘交叉污染指数’和‘工艺指纹库’那部分。

大英博物馆、大都会艺术馆、维多利亚与阿尔伯特博物馆……他们的东方部负责人，这四十八小时里起码往我的保密邮箱发了二十封邮件，措辞从‘学术咨询’到‘潜在合作’，再到隐隐的‘关切’。”

“他们怕了。”

陈思源的声音很轻，“‘文物基因图谱’不只是技术，是话语权。

以前他们说‘科学无国界，文物属于全人类’，潜台词是他们掌握着定义‘科学’和‘全人类’标准的权力。

现在，我们拿出了更精细、更客观、更能穿透历史迷雾的技术手段，而且这套手段根植于对我们自身文明物料、工艺、流转史的深刻理解。

他们那套建立在经验主义、风格分析和有限档案基础上的鉴定与来源叙事，正在被动摇。”

论文的核心，是林薇团队在过去数年，综合材料科学、微量元素分析、微生物痕迹检测、高分辨率三维扫描以及基于“文明之心”

辅助的庞大工艺数据库，构建的一套文物“身份认证”

系统。

它不仅能为文物确定精确的年代、产地，更能通过分析器物上残留的、几乎不可复制的环境信息、使用磨损模式、修复痕迹乃至附着微生物的种群特征，绘制出该文物独一无二的“生命轨迹”

——从被制造出来，到被使用、收藏、流转、修复、乃至被掠夺、走私、重新入藏的整个过程。

某些关键节点的“轨迹”

中断或异常，往往直接指向非法的暴力获取或欺诈交易。

最令国际博物馆界震动的，是论文中作为案例分析的几件“来源清晰”

的文物。

其中一件明代青花瓷瓶，传统鉴定和大英博物馆的档案都显示其为“19世纪合法购自中国商人”

。

但“基因图谱”

分析显示：其一，瓶身釉料中某种钴料的微量元素比例，与景德镇官窑某特定矿脉、且仅用于宣德年间某批贡瓷的原料完全吻合；其二，瓶底一处肉眼难辨的细微磕碰，其破损形态的力学模拟显示，极可能源于从高处坠落并撞击木质表面——与已知的1860年英法联军抢劫圆明园时，将瓷器从多宝阁上粗暴扫入布袋或箱子的描述高度吻合；其三，瓶内壁检测到一种特定霉菌孢子，该孢子种群特征与已知的、藏于大英博物馆库房某区域的另一批同期掠夺瓷器中提取的霉菌样本，存在高度同源性。

“基因图谱”

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