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第五十七回 演不了的人物（第2页）

但他还是摆脱不了话剧演员的固有问题，就是演员个人对角色的塑造，凌驾于角色本身。

说白了，彭怿辰演的是华夏任何一个地方都有的老人，赵建国演的就是赵建国老了之后的样子，他的个人魅力压过了表演的人物。

所谓表现派，就是要求演员对角色进行再创造，要用自己的意志控制角色的表现。

这种表演方式非常适合话剧和舞台剧，也非常适合哪种个人魅力特别大强的演员。

因为这两者都希望在表演的第一瞬间吸引观众的注意力，用自己的魅力勾住观众的注意力之后，再用自己的表演，让观众带入剧情人物的身份。

可惜电影是最要求真实的虚构艺术，表现派和电影对表演的要求是天生相克的。

在地球上，为什么最终体现派和方法派比表现派的影响力大，就是因为体现派和方法派最适合电影。

而电影又是传播效益最强的一种艺术形式。

所以地球上很多人都听说过体验派的创始人斯坦尼弗拉夫斯基，但有几个人知道表现派是什么。

但在蓝星，演员们对体验派和方法派没有系统的理论做支撑，都是靠自己揣摩。

这里普通演员的表演效果，当然没有彭怿辰这样经过专业体验派和方法派培训的演员自然。

但这不代表表现派就弱于体验派和方法派。

无论什么表演方式，只要你能走到极致，就能达到表演的巅峰。

而真正的顶级演员，其实都是表现派、体验派、方法派混用的。

赵建国玩上了瘾，拉着彭怿辰连续表演了好几种人物。

工人，白领，老师，农民。

两个人的表演一个自然生动，一个魅力十足。

虽然彭怿辰的功底肯定不能和赵建国相比，但他的表现已经足够惊艳了。

要知道他才21岁，根本还是一个孩子而已。

演了五六个各类人物之后。

赵建国也演过瘾了，提议两个人演完最后一个人物，就结束这场演技比拼。

他这次选择表演的是神经质的杀人凶手。

狠厉的眼神，随时择人而噬的爆发力，随时警惕周围一切风吹草动的状态。

赵建国把自己的风格完全赋予到了这个杀人凶手身上，堪称一绝。

彭怿辰上来试着表演了几次，神色，动作，表情都做的很好，但总是让人感觉不到这是个没有人性的杀人凶手。

演来演去，现场所有人眼里，他表演的一点也不想神经质的杀人犯，反而像是一个不小心犯法杀人的普通老百姓而已。

试了几次还是不行，彭怿辰也不在演了，摆摆手，不好意思道：“对不住了，我这功夫还不到家，就不献丑了。

还是赵老师更厉害。”

说完他走回桌子，不愿意再试了。

“你演不来，并非是功夫没到，而是心理问题。”

赵建国也坐会自己的位置，看着彭怿辰说道。

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