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第26章（第4页）

似乎从她的行动中也看出了这一点，管乐部的部长以及弦乐部的部长也一同闭上了嘴巴，选择尽快地奔向位于圣伊甸学园中心的大礼堂。

然而，当他们打开大礼堂的大门时，却发现那里并非空无一人。

就在大礼堂最中心的舞台上，一名少年正静静的伫立在那里，他一手拿着琴弓，一手将一把和差不多到他胸口的乐器固定在其身边。

在场的众人都是音乐社团的成员，因此一眼便认出了那个乐器的名称——

那是一把低音提琴。

这把巨大的乐器温顺且驯服地立在这位少年的身边，静静地等待着被他演奏的那个瞬间。

而在少年的面前，则站着两个身穿礼服的少女。

她们一个粉发绚烂如樱，一个黑发深邃似墨。

两人手拉着手，娴静地站在舞台的中央，似乎在静静地等待着什么。

“你们是来这里做什么的？这里是我们的顾问租下来让我们练习的地方。”

就在这句话要脱口而出之前，低沉柔和的琴音传了过来。

似乎早已料到了他们的反应，少年做出了自己的‘回应’——

他开始演奏起那个大家伙来。

于是，这句并未来得及说出的质问便只能留在他们胸中。

低音提琴是乐队中音响的支柱，基本节奏的基础。

一般来说，这个庞大的乐器只能使用慢奏，但这却更能显示出其水平。

作为耳濡目染的音乐社团的成员，他们都清楚这个少年的水平已经达到了何种境界。

这几乎是能够前往维也纳金色大厅进行演奏的水平了。

能够听到这样的演奏，那完完全全就是自己的幸运。

伴随着乐曲的进行，站在源景身边的两名少女轻轻地张开双唇——

“OFreunde，nichtdieseTone!”

“Sondernlasstunsangenehmereanstimmen，undfreudenvollere。”

“Freude!Freude!”

藤原千花的母亲现在的工作是外交官，正因如此，她便从她的母亲那里习得了多门外语。

《欢乐颂》的原词来自于德意志的著名诗人席勒，因此其歌词自然而然便是由德文所著。

两人的合唱虽然仍然有些稚嫩，但是显然也是经过了某位专业人士（指冬马曜子女士）极为细心的指导。

如果只看这一首《欢乐颂》的话，两人无疑已经相当合格了。

但随着乐曲的进行，某种说不出的情感开始出现在众人的心中。

《欢乐颂》是贝多芬所写的第九交响曲的一部分，这本该是由低音提琴、中提琴、小提琴、钢琴、单簧管、圆号、定音鼓等等诸多乐器组合在一起才能完美演奏而出的伟大乐章。

少年的低音提琴的水平堪称大师，两位少女的合唱也可圈可点。

但越是如此，便越发显现出一种令人惋惜的缺憾来。

“咔哒。”

似乎是无法忍受这种缺憾，众人中有一名少女迈步而出，在其他人惊讶的目光中，冬马和纱轻轻地跃上了舞台。

她小心地绕过了三人，随后打开了舞台上三角钢琴的盖子。

柔和的钢琴音流淌而出，仿若一股新生的溪流，就这么融入了这片名为《欢乐颂》的大海中。

少女的行为，只是一个开始的信号。

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