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第63章（第1页）

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余颂扫墓时随身带了块布，蹲下身擦了擦墓碑。

周修达已经死了快六年了。

她比照片上的老师年纪大了。

她不烧祭品，只是虔心鞠躬三次，道：“老师，我又来看你了。

我下个月就要回国了，接下来有个巡演，到现在我现在总计有50场巡演了，别的都挺好，就是睡不好。

他们说换个好枕头就行。

上次的枕头花了我两千块，全是骗钱的。

上半年的唱片反响还行，最近一切都顺利。

我暂时没什么事需要你保佑，就算有困难，我也会自己搞定。

老师你别担心。

有空的话，可以多保佑一下虞诗音，她最近的烟瘾越来越厉害了。

希望不要有事。”

余颂成为职业钢琴家已经有两年了。

毕业前，她的老师布莱克就安排一些小演出，积累经验。

她在阿斯本音乐节演出的效果不错，现在的经纪人也是因此和她签约的。

出道第一年，她还参加了一个国际比赛，得了第二名，顺势她就签了索尼唱片，第一张专辑销量还算可以。

之后就陆续有演出机会来找。

回头来看，她的出道之路还算顺风顺水，可是和虞诗音一比较，当即就黯然失色了。

虞诗音从来不参加比赛，这是她的老师给她的告诫。

她原话转述给余颂，道：“只有二流的钢琴家才需要靠国际比赛打出知名度。

太频繁参赛会损耗感悟力的。”

她的成名之路很有戏剧性，她原本是作为已经成名的钢琴家替补。

没想到演出当天，钢琴家突发心脏病，便由她代为演奏了舒曼的《克莱斯勒偶遇记录》。

由此一曲成名。

其实一名钢琴家演出时往往有两三位替补，大师则需要四五位。

虞诗音因为资历尚浅，当时在替补中也不过排第四位。

但那位钢琴家之前听过她的演奏，很是欣赏，又是她的老师是旧友，这才点名要她上场。

很快她就能与芝加哥交响乐团合作，演奏她最应以为傲的《拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲》。

因为是四月份的事，她还没过生日，法律意义上还不满二十。

演出大获成功，她也是名副其实的年少成名。

余颂再想追上她，已经是很吃力，一直到去年，才有一个乐评人盘点女钢琴家时，把她们放在一起提。

不过文章中对虞诗音的评价是“天赋卓越”

，描述余颂则用的是“稳定进步”

。

虞诗音成名后也毫不藏私，只要她觉得有用的人脉，都尽力给余颂介绍。

但她实在把事情想简单了，毕竟她都只是刚入行，既没有可以置换的资源，言谈举止也欠缺圆滑。

能找上她的人也只是看重她的天赋，更多的事都不会考虑。

好在余颂一向见机行事，就算看穿了对方的敷衍，也绝不戳破。

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