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第352章 沈氏美学（第4页）

小玫瑰用自己曾经的作品，如《双生》《舌头绑架犯》《鬼久学校》等等，把故事王国虚拟的文艺发展史串联了起来。

并用新的角度“宗教信仰”、“童话幻想”、“象征主义”去解读它们。

这就使得，《萤火相传》既是小玫瑰他自己的过去，也是整个人类的过去。

他巧妙地在一部作品里，将他自己和全人类的过去、现在和未来全部串联了起来。

回顾过去，立足现在，展望未来。

这种极其宏大的历史格局，使得这部作品本身，有远超出它自己本身所承载的魅力，并给人无尽地遐想。

5。叙事手法，是全新的。

依托AI独有的“深度思考”模式，小玫瑰假装AI，把“写作过程当中的思考”，和“写作结果”同时展露出来。

杨柳枝也是第一回见。

从屏幕上刚看见的时候，确实吓了一跳。

（她都不知道，也不知道是她自己到底见识少了还是怎么的，反正今天总是喜欢大惊小怪的。）

这不是说难不难写的问题。而是她根本就没有想到，居然还能这么写……

这创意确实是一绝。

同时竟然还是有理由的（为了把AI的文化传承给现场观众），并不是故事为了创意而创意。

都说创意这种东西，第一个想到的是天才，第二个想到的人才，第三个想到的那就只能是蠢才了。

难道我玫真是个天才？

第六，全新的视听语言。

就对现场这个的艺术设计和视听效果来看。杨柳枝只能说……

小玫瑰已经超过白马坞80%以上的导演了。

很多导演大多数就是打工的。自己都不会想剧情，只会按照编剧给的剧本，拍一些毫无新意的流水线电影。

视听语言是基本没有的。

就算有，也全都是为了炫技，为了镜头好看。跟剧情本身，完全没有一毛钱关系。

很多时候，杨柳枝去看电影的时候，也不知道为什么就出现这种极其花哨的转场，反正就出现了，真是莫名其妙。

只有少数拥有极强原创性的“作者导演”，或者说是有票房奖项傍身的大导，才能做到对各种镜头运用自如，甚至是革新电影语言。

小玫瑰敢在一部作品里，同时使用完全不同的艺术形式，甚至是打破电影规则。

比如打破了“电影是用画面讲故事的，不应该出现大面积的内心独白，影响观众注意力”等等常识。

他简直就是小玫瑰的意识流作品。几乎是想到哪，就演到哪。

就突出一个“思维自由”！

自由，确实太自由了……

自由地都让杨柳枝害怕。害怕他一不小心就跑偏了，沉迷于自己的艺术世界里无法自拔了，而忘了比赛的内容。

杨柳枝：“……”

看来过度自由也不是一件好事。

但好在，小玫瑰对做自己的作品控制力很强。他似乎始终知道自己在写什么，过程中无论有多跑偏，他结尾都能给你拉回来。然后还给出一个完美结局。

这也是离谱！

既然如此，那玫瑰你就继续“自由”吧！

但自由还不是这些形式最离谱的地方，杨柳枝觉得这东西最离谱的一点就在于，尽管，它的形式感都已经这么强了！

但是她自己，包括现场的所有人，都不会说这东西是“形式大于内容”。

它这个形式简直完美适配它的内容！内在剧情和外在表达完全统一！