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第333章 萤火相传11（第2页）

于是我笑了一下，为她的勇气。

“那她的日子总算好过了吧。”

“不，她可不是个那么容易就妥协的人。就算她丈夫愿意许诺她巨大的好处，可她还是坚持要离婚，不停地去上诉，这一上诉，就连续上诉了八年。这期间，她无数次被冷落，被殴打，甚至被抓进了监狱，也没有停止。直到她上诉到法院都烦了，婆家都累了，最后不得不放开了她，还了她自由。她才终于解放了。”

“她就是在那里，找到了人的力量？”我想着，“那个力量应该就是她自己，来源于她自己的亲身经历吧。”

“嗯，为了能尽快离婚，她必须获得民众的支持，所以她把自己的亲身经历，编成了一个故事《燃烧》到处去说。在那个故事里，她是一个刚入职的大学毕业生。她的丈夫，则是一个吃人不吐骨头的公司，只让她加班，却不给她发工资。”

“我发现很多故事家最出名的作品，都是她们自己的亲身经历。”

“因为故事，就是生活的比喻啊。你没听说过这句话吗？”他笑了笑，很温柔地笑。

“没有。”我摇了摇头。

——故事，是生活的比喻。

我在我的心里重复这句话，然后像记住那首诗一样，把它也记在了心里。

我又问：“在她的故事里，人打败了反派吗？打败了恐怖与压迫？”

“在赵如冰的故事里，人第一次迸发出从未有过的生命力和主动性，可以牢牢把握住自己的命运。他们智慧又不屈，总是能面对各种诱惑不为所动，面对各种威胁不为所退。

“过去的鬼故事，都是以剧情为中心的，是剧情推着人走，人物在故事里只是一个象征，并不重要。但在赵如冰的故事里，是人推着剧情走，人的选择成为了故事的转折，决定着故事的走向。

“是赵如冰，凭借一己之力，改变了故事的叙述重心，实现了从封建神权，到人文主义的过渡。”｝

……

在第五个故事《人》当中，沈昭陵新的程序指令随之出现：

（此时，因为剧情已经进入到中段。为了加强高潮的魅力，我将逐渐加快每段剧情速度。

（为此，屏幕上的画面也随之加快速度，从原来的静态，变为动态，即：

（前段：静态＞动态。——类似于连环画与PPT。此时虽然有画面，但画面只起到对我的解说补充说明的作用。

（中段：静态＝动态。——加入悠长的长镜头，作为画面过渡，为后半段的高潮作准备。

（后段：静态＜动态。——使用节奏感更强的蒙太奇，进行快速剪辑，让人目不暇接，以渲染高潮的紧张气氛。）

这就是沈昭陵屏幕上新的程序，也就是他的思考。

在以往的小说或者各种作品当中，是完全没有这种东西的。

读者只能看到作者创作的结果，却看不到作者创作的过程。

换句话说，读者只能看见作者写的小说，但他完全不知道，作者当时到底是怎么想的。

都说写作写作。

各种写作教科书也好，各种文学批评也好，无外乎研究三件事：

第一，写什么。

第二，怎么写。

第三，为什么这么写。

作者只能呈现自己“写了什么”，却不会把“怎么写”、和“为什么这么写”告诉大家。

就算他在文章末尾的后记里面，记录了自己当初创作这个作品的心得体会，那也是在作品完成之后了。